Одной из главных задач при драматургическом решении фильма или телеспектакля является создание атмосферы экранного действия. Для создания определенной атмосферы на экране необходим тщательный отбор шумов и звуков. Положение микрофона в пространстве имеет такое же значение, как и положение камеры. Видимое пространство воспринимается как реальность в том случае, если оно обладает звучанием.
Объектив камеры деформирует окружающую действительность для создания Определенного драматического эффекта, а микрофон деформирует звук, чтобы подчеркнуть значение содержания изображения, выделив при этом из хаоса звучания нужное.
Атмосфера экранного действия зависит от характера событий, от места и времени действия. Характер мышления человека, темпоритм его жизни, психофизическое состояние способствуют выявлению атмосферы времени, в (котором он живет. Атмосфера не только порождается основными событиями — она является одновременно и причиной и следствием этих событий.
Атмосфера — это материальная среда, в которой живет и существует актерский образ. Она неразрывно связана с бытом. Без быта нельзя создать реальную среду, быт — элемент содержания. Но бытовая деталь может быть не только реальной вещью, но и поэтическим образом.
Атмосфера, наряду с другими выразительными средствами, способствует созданию целостного Образа фильма. Звуковая драматургия каждого эпизода фильма продумывается еще в режиссерской разработке сценария.
«Не все шумы и звуки, существующие физически в жизни, нужны для фильма. В переложении жизненной ситуации в кинематографическую необходим отбор звуков. Но какими должны быть эти отобранные звуки? Только ли такими, какими мы слышим их в жизни, или же они могут приобретать иное звучание, иную форму? Шумы, как и любое явление жизни, художник может передавать как бы в восприятии героев. Но он может иметь и свой взгляд, не сходный со взглядом персонажей произведения».
Один и тот же звук может иметь ту или иную окраску, ту или иную выразительную форму. Фактура шума, тонально-ритмичеокий его рисунок создают образность звучания.
Как уже говорилось выше, контрапункт в кино и телевидении является композиционным приемом построения звукозрительных образов. Контрапунктическое использование шумов чаще всего связано с ассоциативным восприятием их звучания. Несоответствие шумов зрительному ряду может вызвать тот или иной драматический эффект (тикающие часы, звук идущего поезда, капающая вода и т. д. — ожидание, нетерпение, уныние; звук грозы — душевные переживания).
Иногда, в соответствии с творческим замыслом, необходимо с помощью шумовых фактур создать атмосферу фантастики (видения, сны, ассоциации и т. п.). Для этой цели заранее записанные фонограммы натурных шумов транспонируются в тональностях. Эффект транспонирования звуковых частот заключается в искусственном смещении натурального звуковысотного диапазона речи, шумов, музыки в сторону его повышения или понижения (изменение скорости движения ленты в магнитофоне при воспроизведении).
Современная техника позволяет создавать искусственные фактуры. Для этой цели используются синтезаторы звука. Здесь необходимо обратить внимание на такой компонент, как «шумо-музыка», которая возникает на пересечении выразительных возможностей традиционной музыки и звукошумового оформления. Здесь ритмизируются и гармонизируются реальные звучания обычной жизни. Это не просто смесь музыки и шумов, а новое музыкальное единство, органически впитывающее в себя звуки повседневной действительности. «Шумомузыка» создается посредством записи на магнитофонную ленту природных и искусственных звучаний, которые по усмотрению звукорежиссера или звукооператора могут подвергаться различным акустическим преобразованиям, а затем смешиваться.
Создание различных звуковых фактур — новый вид творческой деятельности звукорежиссера и звукооператора.