1. Для хорошего разделения одновременно звучащих голосов во имя избирательного восприятия необходимо усиливать в каждом из них индивидуальные спектральные участки, если по каким - либо причинам специфическая обработка, изменяющая природу звука, исключается, а в инструментовке используется общий звуковысотный регистр, и различия в натуральном формантном или обертоновом составе источников для указанной цели недостаточны.

Необходимость спектрально дифференцированного изложения часто встречается при многодорожечной записи малых ансамблей, когда несколько партий негомофонного характера исполняются одним человеком на одном и том же инструменте.
Диапазоны коррекции, предпочтительно, должны лежать вне области основных тонов, иначе может наступить динамическое нарушение громкостного баланса для звуков разной высоты. Лучше всего подчёркивать естественные форманты или создавать спектральные экстремумы в зонах высших гармоник.

Поиск оптимального частотного участка удобно производить с параметрическим корректором при максимальном избирательном подъёме АЧХ: так легче находится нужная область и заметнее ненатуральность результата, если это актуально. А потом устанавливается минимально возможная величина усиления, при котором режиссёрское вмешательство не будет казаться самоцелью.
Индивидуальность спектральных зон для обработки различных голосов подразумевает их нахождение в разных критических полосах слуха.

2. Для хорошего звукового слияния нескольких голосов, к примеру, в аккордах (особенно, при их широком расположении), исполняемых разнородными инструментами, что также встречается в малых ансамблях, необходимо подчёркивать или создавать спектральные экстремумы, лежащие, разумеется, в области обертонов, в пределах одной или, по меньшей мере, соседних частотных групп.
Существует и другой способ соединения двух голосов, когда один из них тембрально (спектрально) как бы входит в состав другого. Для этого в «инкрустируемом» звуке находится или генерируется спектральный максимум, и в той же частотной зоне у второго голоса создаётся «ложе» путём избирательного снижения усиления. Возникает впечатление некоторого поглощения одного звучания другим с одновременным сохранением, как слитности, так и детерминированности. Однако эффект этот слишком тонок, и прибегать к нему целесообразно, во-первых, при соответствующем контексте, во-вторых при ненасыщенной фактуре звукового окружения.

Применение избирательной частотной коррекции, «навязывание» колористки в электроакустической передаче очень важно по причинам психологии восприятия фонографии. При непосредственном прослушивании музыки в концертном зале, благодаря зрительным контактам с источниками звука существует уверенное распределение акустических акцентов, даже если звучание не строится на использовании ярких тембральных естественных цветов. Как только слушатель остаётся наедине с громкоговорителями, погружаясь в сферу «искусства для слепых», то сама звуковая программа должна спектральными подчёркиваниями восполнять отсутствие зрелища. В этом смысле фоноколористическая картина аналогична картине изобразительной, состоящей формально из композиционно распределённых тёмных и светлых участков различных цветов на рассматриваемой плоскости.

Избирательные взаимно-согласованные коррекции можно также употреблять при некоторых видах специфической обработки сигналов, в частности, локальной диффузной окраске с помощью электронного ревербератора, когда отсутствует слияние звука источника со «звуком» электроакустического устройства.

3. Оценку тембрального качества одиночного источника не следует производить «в тишине», если только это не solo a'capella или инструментальная каденция. Все другие голоса существуют в составе ансамбля или оркестра, следовательно, их точная тембральная настройка требует звукового сопровождения. В качестве такового вполне употребим даже розовый шум; создаваемая им широкополосная маскировка вполне компенсирует отсутствие музыкальной фактуры.