Другой тип приборов создаёт искусственные форманты, в том числе и негармонические. Используя интонационные и артикуляционные признаки обрабатываемого звука, управляемые генераторы формируют сигнал, адекватный входному, но с тональным или узкополосным шумовым заполнением. Нужно учесть, что продукты таких устройств звучат довольно специфично, хотя кто знает, может быть именно так и слышались бы естественные форманты, если их полностью отделить от голоса. Во всяком случае, дозировать сигналы генераторов искусственных формант следует с величайшей осторожностью, чтобы чрезмерная окраска не привела к ненатуральности звучания. Это же, конечно, относится и к прочим способам тембральной коррекции, тем более что некоторые записи, изобилующие искусственными привнесениями или колористической перенасыщенностью, когда это не оправданно драматургически, раздражают своей неделикатностью.

Характерно, что музыканты - инструменталисты часто применяют акустическую коррекцию спектра своего звука. Так, если при игре на скрипке смычок приближать к подставке, или, наоборот, отодвигать от неё по направлению к грифу, то тембр струн при этом будет значительно изменяться. По мере приближения смычка к подставке всё сильнее и сильнее будут звучать высшие гармоники, и у самой подставки, при так называемой игре sul ponticello, тембр примет своеобразный свистяще - металлический характер. По мере же приближения смычка к грифу гармоники высоких порядков будут всё более и более ослабевать, а низкие - усиливаться, в результате чего тембр будет упрощаться, и при игре sulla tastiera (над грифом) звучание скрипки в спектральном плане приблизится даже к звучанию музыкальных инструментов, гармонически бедных, например, к флейте.

Существует ложное мнение, будто спектрограмма хорошей звукозаписи должна быть сплошной и равномерной, да при этом ещё и простираться чуть ли не во всём слышимом диапазоне. Разубедиться в этом несложно, если вспомнить, что таким спектральным свойством обладает только «стационарный» шум. Кавычки следует понимать, как иронию, ибо даже шум из-за хаотичности амплитуд и фаз бесконечного числа его компонент никогда не бывает неизменным. Так что же говорить о спектрах музыкальных программ, тем более отдельных голосов, в особенности, когда речь идёт всего-навсего о наблюдении за дисплеем спектроанализатора с малым временем интегрирования! Только в течение длительного звучания, статистически, может обнаружиться огромное, хотя далеко не бесконечное, количество спектральных составляющих, и то если программа не представляет собою solo какого-нибудь инструмента с линейчато-гармоническим спектром.
Правда, один из аргументов в пользу равномерно - сплошного спектра состоит в том, что такого рода электроакустические сигналы обеспечивают близкие по тембру звучания в разных условиях прослушивания, независимо от индивидуальных качеств громкоговорителей, и происходит это, очевидно, от увеличивающейся вероятности более активного широкополосного «включения» системы воспроизведения. На основании этого в последнее время появились идеи нивелирования сигнальных спектров готовых записей в процессе премастеринга с помощью многополосных фильтров с компрессированием или без такового. Эти операции проводятся, преимущественно, с фонограммами популярных и рок - жанров; их задача - максимальное увеличение суммарной громкости. Что ж, целесообразность такого подхода к вопросу несомненна, если только эту процедуру выполнять на другой технологической стадии, - в ходе перезаписи (сведения) или первичной записи, то есть, когда у звукорежиссёра имеется возможность работать с отдельными компонентами звукового множества, анализируя их тембральные взаимодействия. Ведь только на данном этапе можно избежать наличия перекрёстных спектральных участков, с общими границами для тембрально соседствующих голосов, особенно, если они не должны восприниматься чересчур слитно. Невнимательность к этому обстоятельству чревата появлением спектрального «мусора» из-за биений близких по частоте составляющих. Возникает ощущение искажений в высокочастотной области и, как говорят звукорежиссёры, «замутнённый низ». Эти дефекты могут проявиться в большей степени, если усиливать какие-то области спектра ради его «выравнивания» в суммарной фонограмме.