Чтобы выделить все голоса и избежать маскировки исполнителей в задних рядах передними, хористы располагаются на специальных подставках: женщины — впереди, внизу, мужчины — сзади, в верхнем ряду. Обычно однородные голоса группируются на одной и той же ступени или размещаются секторами в глубину. Например, справа налево относительно микрофона в следующем порядке: сопрано, альты, баритоны, басы.
Микрофон располагают на средней высоте, несколько выше уровня голов певцов, стоящих в первом ряду, чтобы были восприняты и голоса певцов, стоящих в задних рядах. Этим обеспечивается равномерное звучание женских и мужских голосов.
Если в группе хора четко выделить звонкие голоса трудно, у этой группы желательно поставить отдельный микрофон.
Чтобы получить более четкую артикуляцию (при записи гимнов, песен и т. д.), хор располагают в стороне от оркестра, это дает возможность четче выделить хоровые голоса, не заглушая их оркестром. В этом случае можно несколько ограничить количественный состав хора и приблизить микрофон к исполнителям.
При записи ораторий и других музыкальных произведений, не требующих большой четкости текста, и, в частности, когда певцы только интонируют с закрытыми ртами, хор может располагаться позади оркестра. В этом случае запись идет как через собственный, так и через оркестровый микрофон.
В театральной практике такие записи можно проводить, как правило, только на сценической площадке. Поэтому при размещении хора на сцене необходимо повесить мягкие кулисы, иначе звучание голосов в голой сценической коробке будет очень гулким, размытым.
Если в хоре есть солист, его следует несколько придвинуть относительно других участников к микрофону, так, чтобы хоровое сопровождение шло как бы вторым планом, не заглушая солиста.
Значительно проще произвести такую запись, если установить для солиста собственный микрофон. Конечно, учитывается и звуковой план оркестрового сопровождения. В зависимости от сюжета записи оркестр и хор могут звучать в одном звуковом плане, как бы дополняя друг друга, или же для хора выбирается звуковой план несколько крупнее, чем для оркестра.
Следует помнить, что при естественном звучании хора многие недостатки как самого исполнения, так и размещения исполнителей менее заметны, чем при прослушивании этого же произведения через электроакустический тракт. Поэтому в отдельных случаях, когда не удается добиться требуемой четкости звучания каждой партии голосов, можно пойти на снижение качества записи, конечно, в допустимых пределах. В частности, это возможно в тех случаях, когда фонограмму с записью хора предполагается воспроизводить на спектакле с малым уровнем и в удаленном звуковом плане, например, с арьерсцены или же с рабочих галерей.